الأخبار |
بعشرات ملايين الليرات … معامل في المناطق الصناعية بدمشق وحمص ومطاعم في الربوة سرقت الكهرباء مستغلة العطلة  روسيا تعلن عن استفزازات مرتقبة للخوذ البيضاء في سورية  الأردن يحظر استيراد 194 سلعة سورية  سورية تشارك في أعمال الدورة الثانية لقمة “حزام واحد طريق واحد” في بكين  شويغو: روسيا وإيران تواصلان تعاونهما في مكافحة الإرهاب  الاحتلال الإسرائيلي يعتقل 3 فلسطينيين في الضفة الغربية  ظريف: إيران ليست بصدد المواجهة مع أمريكا لكنها تدافع عن نفسها  بوتين يشيد بدور كوريا الشمالية في استقرار الوضع بشبه الجزيرة الكورية  موسكو: شجب الاعتراف الأمريكي بسيادة إسرائيل على الجولان السوري المحتل  قوات العدوان السعودي تواصل استهداف الأحياءالسكنية في تعز والحديدة  باتروشيف يلتقي رئيس كوريا الجنوبية في سيئول ويبحثان قضايا التعاون الأمني  شويغو: العلاقات مع الصين ترتقي إلى "مستوى غير مسبوق"  صحيفة لا تستبعد "إهانة" واشنطن في منطقة الكاريبي وفق سيناريو سوريا  جو بايدن يعلن ترشحه للانتخابات الرئاسية الأمريكية 2020  وزير الدولة لشؤون التجارة الخارجية اللبناني يدعو للتنسيق مع الحكومة السورية لتعزيز العلاقات الاقتصادية  "بلومبرغ": سورية لم تتسلم ولو قطرة نفط واحدة من إيران طيلة مارس الماضي  وزارة النفط الفنزويلية : مباحثات بين دمشق وكراكاس في مجال النفط  استشهاد 3 مواطنين بنيران ميليشيا “قسد” على مظاهرة للأهالي تطالب بخروجها من مناطقهم بريف دير الزور الشمالي  وقفة احتجاجية في بلدة خان أرنبة تنديدا بإعلان ترامب حول الجولان السوري المحتل  بوتين: بعض الدول تريد تزعّم العالم بالقوة مستخدمة الابتزازات     

سينما

2016-04-18 03:26:19  |  الأرشيف

دانيال عربيد «لا تخاف شيئاً»

لعلّ «باريسية» هو أكثر أفلام المخرجة اللبنانية ذاتية وحميميةً. يتناول فيلمها الروائي الرابع في رصيدها، جزءاً من تاريخها الشخصي وسفرها إلى عاصمة الأنوار، وصراعها للتأقلم تزامناً مع اكتشاف هويتها
بانة بيضون

قد يكون «باريسية» (2015 ـــــ 120 دقيقة) من أكثر أفلام دانيال عربيد (1970) حميمية وذاتية (الأخبار 11/4/2016). يتناول الشريط الروائي الرابع للمخرجة اللبنانية، جزءاً من تاريخ المخرجة الشخصي وسفرها إلى باريس، وصراعها للتأقلم في هذه المدينة التي تزامن اكتشافها مع مرحلة تكوين هويتها. ليس المغزى من ذلك، تبيان إلى أي حد يقارب الفيلم في تفاصيله حياة المخرجة فعلياً، فكل فيلم هو ذاتي بحيث يحمل نظرة المخرج تجاه نفسه وحياته أو تجاه شخصيات أخرى تضحي انعكاساً لذاته عبر عدسة الكاميرا التي هي مرآة اللاوعي كما الأحلام. لكن ذاتية الفيلم تتجلى في شفافيته التي تجعل منه عملاً خاصاً في مسيرة المخرجة. من ناحية السرد، فالفيلم يتمتع ببناء مبسط ومتقن في آن معاً.

سلاسته تتأتى من قدرة المخرجة على جعل المشاهد يدخل في جلد البطلة «لينا» (الممثلة منال عيسى)، ويتماهى معها في رحلة الاكتشافات الذاتية التي تخوضها كمهاجرة في باريس. هي معارك صغيرة، تلك التي تخوضها البطلة من دون أن تدري أنها ستكون الأهم في حياتها منذ هروبها من بيت زوج العمة الذي يتحرش بها وتحقيق استقلاليتها، وصولاً إلى اكتشاف الحب والجنس، والخيبات العاطفية الأولى، والعلاقة بالأهل والوطن والماضي الذي لا تجد سبيلاً للتصالح معه. عبر التفاصيل الصغيرة اللماحة (والساخرة غالباً) التي ترصدها المخرجة ببراعة، تشرح علاقة البطلة بهذا المجتمع الجديد الذي تدخل إليه، ومحاولتها فهم آليات التواصل فيه. هي كما أي مهاجر، تحتفظ في البداية بدفاعاتها ورهبتها من الآخر المجهول، غير أنها شيئاً فشيئاً، تخرج من شرنقتها، وتكتشف أنها حين تطلب المساعدة، ستجدها. المذهل والمضحك في ما ترويه دانيال عربيد عبر هذا الفيلم، هو كيف تصنع حياة بأكملها عن طريق المصادفة، فوجود البطلة وحيدة تماماً في باريس بعد هربها من بيت عمتها، يدفعها إلى الطلب عشوائياً المساعدة من فتاتين فرنسيتين غريبتين. تسكن معهما في البداية، وعبرهما تجد عملاً وتتعرف بالمصادفة إلى الرجل الذي تخوض معه علاقة عاطفية للمرة الأولى. بالمصادفة أيضاً، ومدفوعة بحالة الضياع الكلي التي تجد نفسها فيها، تكتشف شغفها بالفن حين تدخل إلى صف آخر غير صفها، وتواظب على الحضور هناك إلى أن تكتشف معلمة الفن الفرنسية الطريفة التي تؤدي دورها الممثلة الفرنسية دومينيك بلان أنّها غير مسجلة وتساعدها في تغيير مضمار دراستها. هي روعة اللا انتماء الذي تكتشفه البطلة حين تخرج من حدودها الآمنة وشخصيتها التي رسمتها تجاربها السابقة. في هذا البلد الغريب الذي لا يعرفها فيه أحد، تستطيع أن تكون من تشاء.
هذا الشخص الوهمي الذي تبنيه كل هذه المصادفات، يصبح هي في النهاية، الهوية الجديدة التي اكتشفتها أو كونتها تقريباً من دون أن تدري. أيضاً، تسخر المخرجة من الصورة الوهمية التي تشعر لينا أنّها مضطرة لرسمها عن لبنان للفرنسيين، بما يناسب توقعاتهم عن أهوال الحرب التي عاشتها هناك كأن تصف مشهد الجثث أو غيره، هي التي لم تر شيئاً منها في الحقيقة. الحرب كما تقول لصديقها شيء غير مرئي، ولا تتذكر منها سوى صوت القذائف وشجار أهلها الذي كان مزعجاً أكثر في إحدى اللقطات الذكية التي يتميز بها الحوار. من السهل أن يتماهى أي مهاجر مع حياة لينا في باريس، وصراعها للتأقلم، وعالمها الصغير الذي يتكون شيئاً فشيئاً هنالك، حيث كل لقاء، كل حوار أو كل صديق تتعرف إليه، يضحي جزءاً أساسياً من حياتها ومفتاحاً لفهم هذه المدينة الجديدة. ليست هنالك خاتمة فعلية للشريط، فهو يشبه نوعاً ما الحياة في إيقاعه، فلا خلاصة شافية ولو أنّ المخرجة تنهيه بانتصار لينا الصغير والمؤقت حين تقرر المحكمة عدم ترحيلها من باريس وتجديد إقامتها. لكن هذه الخاتمة هي فرصة لاستكمال هذه الحياة والهوية التي بدأت بتكوينها والارتباط بها.
على ضفة مقابلة، تواكب اللغة السينمائية السرد السينمائي في سلاسته، وتتبع رؤيا البطلة إلى باريس، وسينماها الخاصة التي ينسجها خيالها حول هذه المدينة وما تعيشه فيها، كما علاقتها الشغوفة بعشيقها الفرنسي المتزوج التي تشبه في تركيبتها ــــــ كما تصورها المخرجة ـــــ الحلم أو كليشيه العشق على الطريقة الفرنسية عن قصد لتعود البطلة إلى الواقع فيما بعد، وتواجه خيبتها العاطفية الأولى. الفيلم يتأرجح في لغته السينمائية بين أسلوبين مختلفين ترسم عبرهما المخرجة الحدود ما بين واقع البطلة وأحلامها. لكنه في المجمل، ينجح من خلال جمالية المشاهد في تجسيد الحالة النفسية للبطلة التي هي صامتة في الغالب. كذلك، تميز أداء الممثلة منال عيسى بعفويته وتماسكه، معززاً بالتالي من تناغم باقي عناصر الفيلم.
عدد القراءات : 4177

هل ترغب في التعليق على الموضوع ؟
الاسم الكامل : *
المدينة :
عنوان التعليق : *
التعليق : *

اكتب الرقم : *
 

 
 
التصويت
هل تؤدي الخلافات العربية إلى فرض "صفقة القرن" على الفلسطينيين؟
 
تصفح مجلة الأزمنة كاملة
عدد القراءات: 3481
العدد: 486
2018-08-06
 
Powered by SyrianMonster Web Service Provider - all rights reserved 2019